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仿康熙青花落花游鱼斗笠碗，规整端正，薄胎敞口，通体绘落花流水游鱼纹饰；碗心内画旭日东升；内外碗口及足墙绘双圈。整器青花发色翠蓝，釉色白净，线条细腻，分水利落。

落花流水纹一直是中国最具艺术气息的纹饰之一，但最早并不是陶瓷装饰，而是一种极美的传统染织纹样，称为“流水锦”。这种淡雅柔和的锦缎工艺复杂，做起来非常麻烦，而且掌握这门手艺的顶尖艺人极少，所以从唐宋年间到明清，一直都是供奉皇家的贡品，皇宫贵族女子都以这落花流水礼服为最美。《新增格古要论》卷八“古锦”条记载：“今苏州府有落花流水锦及各色锦”便是此物。而如今，这种古老技艺几近失传，只在日本传统和服上还能感受到当年的几分华美。

因为纹饰美丽、寓意文雅，大约在成化时期，御窑厂工匠便将其从锦缎移植到了瓷器上，从此成为历朝官窑必烧的纹样，尤其康雍两帝十分崇尚成化瓷，所以在康熙早期至雍正时期，出现很多这类摹古之器，且画工精美、质感逼真。

同心圆水波、如意流云、蕊瓣清晰的樱花，整器通体满工，笔法隽永细腻，这些都是典型的康熙官窑风格。都说瓷器纹饰直接体现了当时社会的状况，可以看出烧制此碗正值富足康定的盛世。

落花流水纹与鲤鱼纹结合的题材为康熙一朝独创。康熙的鱼不同前朝，毫不扭捏，硕大肥腴，游到人们面前。这只碗中的鱼为晚明到清初非常常见的“海八怪”之一的仙鲤鱼，寓意吉祥，且视觉冲击极强，这种构图显然含义深刻。

鲤利谐音，鱼余谐音，有生活富足的意思。而将落花、流水、仙鱼和合在一景中，也体现了当时文人崇尚的“鱼乐”情怀。典出《庄子秋水》：“子非鱼，安知鱼之乐？”这段富有哲理的故事对中国人，尤其是文人影响很深，“鱼之乐”成为雅士

　　而中间的媒介和牵线搭桥的人，自然就是张烨了！

”不就是使劲儿吗？这还不简单啊？